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北京画册印刷厂  之 画册设计的空间美
日期:2011-11-11 18:45:38  浏览量:2999

画册设计的空间美 :

空间之美

三十幅共一  毂 ,当其无有,车之 用。 埏埴以为器,当其 无有,器之用;凿户
牖为室,当其无有 ,室之用。故有之以为利,无之以为用。
谈起空间,这两千 年前的哲学家,思想家一语道破的空间艺术的奥秘,至今让我们这些现代人仍自叹不如。老子一向认为“天下万物生于有,有生于无”“无”才是天下万物的根本。但在这里, 、器、室的“当其 无有”却已是一个实实在在的、看的见把握的住的“实”体了。

这不由让我想到: 当我们将文字、图片组合成一幅幅作品时,不也在创造一个空间吗?与车轮、器皿、建筑所不同的只是我们在创造平面空间而不是立体空间。但是两种空间的存在形式何界定空间的方式都是相同的既可以看的见,又可以把握的住 。

建筑在大自然的无 限之中通过围、透、引申、虚拟等关系互为因借,互为穿插构造了可供居住的空间;而版面设计则通过围、隔叠、空等关系互为因借,互为穿插构出一个个可供欣赏的空间。那一条条线段、一幅幅图片、一行行文字变成一个个版 面,一幅幅作品。创造出了赏心悦目、愉悦心灵的艺术空间。

版面设计绝不是低 层次上的之在图上填充一些文字那么简单的事情。而是在看似单纯的形式中隐含着更深层的意义。不同空间在节奏、韵律、渐变、穿插、跳跃、过渡、错落等形式美的变幻中呼唤着人们普遍感情上的激动、亲切、温暖、刺激、肃 穆和庄严。
于是版面超越了形 式的功能,进入心灵的观照。不在仅仅是界定文字、愉悦视觉、触动快感而是将文图的版面通过无言的方式传达出一种精神和感情,以此来促使人们的感情受到影响。达到愉悦人们心灵,调动人们美感和提高人们审美素质的目的 。

灰色之美

曾经有人做过这样 一个实验,他将名画的色彩按比例调出摆放到能旋转的圆盘上,通过旋转后产生空间混合,却发现这些复杂的色彩变成了灰色。

这个例子告诉我们 ,虽然有些绘画色彩极为复杂,但是它们的对比关系是均衡的,它们虽然有强烈的色彩对比、冷暖对比、纯度对比,但最终这些对比达到的是灰色关系。

学过色彩的人都知 道,色彩中的黑白灰并不是无色,当物体对阳光中的红、橙、黄、绿、蓝、紫六种颜色全吸收时,物体为黑色,如果对阳光中的红、橙、黄、绿、蓝、紫都反射时,则物体是白色,而部分吸收,部分反射时就是灰色。灰色既非黑 色,也非白色,而是一种全新的中间色。它包含了全部色彩的色调,又不是毫无遮掩的暴露出来。它洋溢着色彩的功能何激情,又体现着“绚烂之极,归于平淡”的哲学思想。

这不由让我想到易 经的贲卦“上九,白贲,无咎。”这里的贲是指斑纹华彩,是绚丽的美,然而这里追求的是“白贲”,也就是由绚烂复归于平淡,由有色达到无色。“极饰反素也。”这也正是灰色之美的真谛。
画册设计的近似与 骨格

近似

近似指的是在形状 、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征,它表现了在统一中呈现生动变化的效果。近似的程度可大可小,如果近似的程度大就产生了重复感。近似程度小就会破坏统一。  

画册设计中点、线 、面的构成

形象是物体的外部 特征,是可见的。形象包括视觉元素的各部分,所有的概念元素如点、线、面在见于画面时,也具有各自的形象。

平面设计中的基本 形:在平面设计中,一组相同或相似的形象组成,其每一组成单位成为基本形,基本形是一个最小的单位,利用它根据一定的构成原则排列、组合、便可得到最好的构成效果。

1.组形:在构成中, 由于基本的组合,产生了形与形之间的组合关系,这种关系主要有:

2.分离:形与形之间 不接触,有一定距离。

3.接触:形与形之间 边缘正好相切。 

4.复叠:形与形之间 是复叠关系,由此产生上下前后左右的空间关系。

5透叠:形与形之间 透明性的相互交叠,但不产生上下前后的空间关系。

6.结合:形与形之间 相互之间结合成为较大的新形状。

7.减却:形与形之间 相互覆盖,覆盖的地方被剪掉。

8.差叠:形与形之间 相互交叠,交叠的地方产生新的形。

9.重合:形与形之间 相互重合,变为一体。

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